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《飆舞(全新增訂版)》




二○○八新春，一把無名火燒掉八里大排練場，那是一座由貨櫃與鋼樑組裝出的違章建築。

然而林懷民說：「十六年來，在違建的、盛夏燥熱、寒冬刺骨的鐵皮廠房裡，我們覺得在天堂。」

這個座落在觀音山腳下的排練場，

造就了雲門從一九九二年至二 ○○八年這十六年間穩定向上，顛峰發展的能量。

一九九八年出版的《飆舞》，寫雲門舞集從誕生至青春狂熱，
他們狂焰似地飆舞，把台灣成功放在世界舞蹈地圖上；
十年後，一場大火燒掉了雲門的「天堂」，卻燒出社會大眾對雲門的熱情捐助，
引燃雲門對未來的夢想──

從「感受風怎麼吹、水怎麼流」開始，雲門要為台灣打造一座「人與自然和諧互動」的新天堂。

在那裡，孩子們可以用舞蹈體驗的方法，了解身體與生活的關係；

孩子們可以在「行草」的主題中，觀察水和墨在紙上的變化，理解書法和呼吸的關係；

花園裡，將有一座「森林劇場」，不論是音樂、舞蹈、導演、布景設計，年輕人可以在這裡實現自己的想像……。

在大火之前，雲門最遠的營運規畫是未來三年；

但未來，林懷民「不再只做三年，而是去想三十年的事。希望所有的夢想逐步實現。」

雲門三十五歲的處境，彷彿薪傳裡「渡海」的那個場面，

整齊畫一的身影、劇力萬鈞的呼吼，赤裸胸膛的男舞者們攜妻帶眷拜別故土，年輕的身體投向彼岸，

雖然波濤洶湧，但「勇敢面對大海，因為這裡面才有機會，」林懷民說。

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  楊孟瑜
  
  熱愛文字與文化的自由工作者，歷任《遠見》雜誌資深記者、《人本教育札記》總編輯、雲門舞集《雲門通訊》主編、英國國家廣播公司（BBC）電台中文部駐台特約記者。
  
  十七歲立志做新聞記者，爾後得逢機緣，撰寫多位藝術大師傳記，包括《探險天地間──劉其偉傳奇》、《刻畫人間──藝術大師朱銘傳》、《飆舞──林懷民與雲門傳奇》，以及《少年懷民》等。另著有《閱讀蕭萬長》。
  
  十年前出版《飆舞》一書，撰寫林懷民與雲門家族故事，感佩於雲門人用心、用舞蹈、用意志力，為台灣在國際舞台上書寫歷史；匆匆十載已過，雲門不斷舞出無數令人讚嘆的新傳奇，《飆舞》再出增訂版，老幹加新枝，既為三十五歲的雲門留下一頁頁珍貴的紀錄，更見證了雲門代代相傳、生生不息的生命力。
  
  
  
  


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飆舞(全新增訂版)－目錄導覽說明

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  【序文】江湖又十年林懷民
  前言雲門35
  永續與分享的雲門夢林懷民
  雲門35──初衷與承諾紀慧玲
  思索雲門──全球化情境下的亞洲當代身體美學 陳雅萍
  面對大海──火災後的雲門遠景 盧健英
  
  序幕四個女子和暴君老師
  
  第一幕躍身的剎那
  少年懷民
  縱情起舞
  
  第二幕把台灣舞起來
  年輕人可以改變世界
  第一次公演
  舞者與恩師
  首度出國公演
  
  第三幕雲門大開
  青青草地上的「小鼓手」
  河邊孕育「薪傳」
  迢迢美國行
  
  第四幕下鄉與播種
  美濃鎮上鑼鼓聲
  藝術與生活
  雲門實驗劇場
  
  第五幕舞步乍歇
  第十三章宣布暫停
  第十四章另一所「舞蹈之家」
  
  第六幕開枝散葉
  新的枝葉、新的舞團
  雲門流域
  
  第七幕復出再造
  重啟雲門
  從「射日」到「九歌」
  地方文化再造 ──新港與西螺
  登上甘迺迪中心
  第一千場演出
  
  大幕再啟飆向新世紀
  附錄林懷民與雲門歲月
  
  

江湖又十年

雲門八里大排練場失火五個月後，我總算找出時間，把自己按坐在書桌前。

孟瑜寫的雲門故事《飆舞》一九九八年出版後，大量發行。屆臨雲門三十五週年，天下文化打算改版重印。我答應寫篇文章，交代過去十年。

安頓桌前，腦子一片空白。雲門像高鐵，速度太快，到過一些地方，沿途風景卻不復記憶。

我想引鄭愁予的詩來交差，可惜字數太少。

你問我航海的事兒

我仰天笑了

──鄭愁予〈船長的獨步〉

九八年？九八年，我們在慕尼黑，用巴哈的大提琴獨奏曲試編新舞。那時，舞者已跟熊衛老師學了兩、三年的太極導引。從小苦練，旋轉飛躍的舞者被要求技術歸零，閉上眼睛學吐納，曲膝半蹲耗馬步，十分不甘心。我決定用導引的原則編一個舞，當胡蘿蔔，誘導他們學下去。

有一天，行經鬧市，發現臨街二樓長列明鏡斜映路人。那天晚上，我決定那支新舞就叫「水月」。原本只是權宜的「陰謀」，沒想到變成必須不斷演下去的作品，目前檔期已經排到二○一一年的冬季奧運藝術節。

「水月」之後，徐紀老師也開始到雲門教拳術。邀請時，兩位老師都客氣婉拒：「我們不會教舞蹈。」我解釋，我們不要招數，而渴望能有傳統規範訓練出來的身體。兩位老師的課因此專注地強調基本功。老師們長時間講解，舞者垂手而立傾聽。過去十年，從「水月」到「行草三部曲」，我就在傳統的基礎上顛倒夢想。

九七年「家族合唱」之後，我的舞不再「說話」，舞者罕有「角色」，只是跳舞。我可以這樣做，主要的理由是舞者非常優秀：老師們的調教，內化為他們的能量。海外公演時，我最喜歡看舞者的謝幕，沒有動作設計，他們只是自己，內歛，沉穩，自信。我沒有想到台灣人可以這樣漂亮！

國外舞評常說，雲門找到了嶄新的語言。其實，我們只是透過塑造新的身體，找尋一種精神和氣質。

過去十年，雲門異常忙碌，往往一年中在海外推出五、六齣全本舞作，從挪威到澳洲到南美，我們去了很多不曾去過的國家，也不知不覺成為倫敦、紐約的常客。技術組往往一面忙著製作新舞的布景道具，一面清理要上貨櫃出國的舞碼用品。三、四個月後，到了異國，在劇場迎接那三噸重的舞台內容，裝台，調燈，排練，演出，拆台，上貨車，趕到下個城市，重新再來一次。

台灣沒有表演藝術的產業，向前跨出的每一步都要自己來，我們摸索自己的燈光語言，找出自己的方法製作道具，從挫敗中學習，用加班來面對層出不窮的工作。我們跟著行程轉，逐漸調出一套江湖人的生活，遠離家園，在台北時也關在八里的基地忙碌。新舞的創作，海外信件的往返，布景的製作，運送，我們永遠在面對 deadline。二○○七年歐洲八週巡演歸來，大家都累到極點。二○○八新春，一把無名火燒掉八里大排練場。

那是黃金的十年。雲門不再只是那個經常出國，在城鎮廣場舉行戶外公演的舞團。一九九八，雲門舞蹈教室創立；翌年，雲門2團創團首演。

舞蹈教室用三年的時間編創教材，經過繁複的試教，推出「生活律動」課程，不教技術，誘導四歲以上的學員透過自發性的動作來認識自己的身體。九二一後，教室派出一組老師到災區教學，陪著孩子們渡過四年的時光。如今，教室發展到二十一個館，學員逾萬。這個「藍天計畫」仍然繼續進行，延伸到偏遠地區的學校。

二 ○○四年，徐紀老師加入教室的師資，研發出「少年武術」的課程，希望在社會熱鬧的肢體文化中，年輕人仍有機會從動作的演練，找到聚焦的靜定。讓所有人跌破眼鏡的是，孩子們喜歡這苦耗流汗的挑戰。他們覺得自己很酷。

雲門創立的宗旨是為了鄉親起舞。九○年代起，出國行程愈來愈密，無法找出空檔開赴鄉鎮演出。台灣舞蹈科系每年畢業生高達兩百人，卻沒有舞團收納，畢業公演往往成為他們舞蹈生命的高峰。一九九九年，我請羅曼菲出任藝術總監，創辦了雲門舞集2團。

雲門2最早的舞台之一是災區貨櫃屋外的空地。九年來，舞團用專業的演出和示例講解，把舞蹈帶到沒有劇場的社區和校園，在禮堂、社區中心和野台，與百萬以上的民眾見面。駐校活動發展出中正大學，高雄醫大、弘光科大、台中一中、義守大學、東華大學、台灣大學、高應科大、中央大學、交通大學的通識課程。

二○○七年，雲門2首度在高雄駐縣。不少校長和教官說，從不知道我們的學生可以這樣安靜專注地坐在那裡，又可以這樣大方地提問，活潑地上台跳舞。衛武營的戶外公演讓當地官員和記者驚嘆，高雄縣有這麼多人來看舞蹈，而又這麼有秩序。

透過專業的努力，在適當的機緣，雲門可以成為社會的鏡子，讓觀眾看到自己，肯定自己。

十年間，我們也被迫跟親如家人的伙伴告別。二○○ 六年，伍國柱和羅曼菲在三個月裡先後因癌症辭世。二○○八，年輕的服裝設計師曾天佑在趕完「風．影」服裝重製後，急症往生。

孟瑜寫完《飆舞》，二○○三年再寫《少年懷民》。今年，天下文化請她續寫《飆舞》之後的雲門十年，才開始搜集資料，便發現癌細胞上身，病房臥床時時惦記她要寫的那本書。

二○○八，八里失火，油價上升，通貨膨脹。我忽然憶起一九七五，雲門兩歲，百事待舉，遭逢第一次世界石油危機，所有的事難上加難。我坐車由新生南路高架橋往下衝，松江路上空血紅滾圓的夕陽迎面撲來。盯著那熾烈的夕陽，我心裡有一種決絕的鬥志。

二○○八年，三十五歲的雲門重新出發，為了生者的期待，為了逝者曾有過的夢，為了不肯死的夢想和願景。

在簡體字裡，「願」字寫作「愿」：原心。

語言：中文繁體
規格：平裝
分級：普級



出版地：台灣